La polifonía dramática en El Tránsito de Fuego de Eunice Odio

Adriano Corrales Arias

doi:10.18845/rc.v15i2.1039

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Publicado: mar. 8, 2013

DOI: https://doi.org/10.18845/rc.v15i2.1039

Palabras clave:

dialogía, heteroglosia, estructura dramática, polisemia, puesta en escena

Adriano Corrales Arias

Resumen

A partir de los conceptos de “dialogía” y “heteroglosia” del estudioso ruso Mijail Bajtin (Oreol, Rusia 1895-1975), o de “El Círculo Bajtin”, como denomina Iris Zavala a sus colaboradores ante la ambigüedad de autoría de los textos bajtinianos, se realiza el análisis del poemario “El tránsito de fuego”, mediante el que se demuestra que su estructura dramática es polisémica y por tanto su argumento bidireccional, frente a la crítica tradicional (monológica) que lo ubica como un texto religioso o de orientación religiosa dentro de la doxa judeocristiana. En la “puesta en escena” de “El tránsito de fuego” se evidencia el carácter dialógico al estar desplegado en un diálogo dramático permanente, en el que las voces de la colectividad (la voz ajena) construyen y desconstruyen la creación poética.

Cómo citar

Corrales Arias, A. (2013). La polifonía dramática en El Tránsito de Fuego de Eunice Odio. Revista Comunicación, 15(2), 29–35. https://doi.org/10.18845/rc.v15i2.1039

Número

Vol. 15 Núm. 2 (27): Revista Comunicación

Sección

Artículos

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